古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(lu融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写ò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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