柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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