京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性(xìng)角(jiǎo)色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的(de)年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上(shàng)均有(yǒu)不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来，按(àn)照南(nán)昆的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老外三个(gè)家门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中(zhōng)年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲(2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方演出的三庆2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入北京，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才)，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧(jù)和某些地(dì)方戏中净(jìng)的(de)别(bié)称）所(suǒ)戴面(miàn)具和(hé)参军(jūn)戏副净的(de)涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安(ān)徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是(shì)和演员(yuán)一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年(nián)的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的(de)上(shàng)下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图(tú)案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的(de)人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为(wèi)三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大(dà)剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面(miàn)部(bù)为表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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