张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊-绿茶通用站群

张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)读，爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)打，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音咋写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)拼等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急(jí)促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么(me)意(yì)思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐资料(liào)来(lái)得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们(men)还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士是皇家(jiā)给人的(de)封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯(bó)爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以作为一(yī)种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-ja张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊zz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进(jìn)行(xíng)了(le)报(bào)道和评论，立即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业(yè)的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完(wán)全(quán)这(zhè)样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗(lǎng)，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们(men)惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部之(zhī)间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的(de)成分之外，最有(yǒu)个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地(dì)使用各(gè)种变化(huà)和(hé)弦，其(qí)中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)是很(hěn)迷人(rén)的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵(líng)活(huó)，最基(jī)本的是两个(gè)部分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和(hé)鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是三支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两支中音(yīn)、两支次中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制(zhì)与(yǔ)“大(dà)乐队(duì)”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特(tè)征(zhēng)都足以(yǐ)使人(rén)们(men)绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不(bù)同于传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下(xià)向上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音(yīn)乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也(yě)逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城(chéng)市(shì)的(de)黑人的音乐家。