古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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