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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shè拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗n)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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