雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。