南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片是(shì)南音琵琶常见的入(rù)门指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来(lái)，手指需要“站立厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么)捺的方法(fǎ)，是(shì)在指关节的(de)运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左内方(fāng)或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离开弦(xián)身，带起一(yī)个较弱或稍强的(de)音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音(yīn)的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方(fāng)便的指头去搔弦(xián)即(jí)可(kě)。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在(zài)同(tóng)一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法(f厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么ǎ)中最基础、最重(zhòng)要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一(yī)般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀(yún)而(ér)不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在(zài)速度上(shàng)则较(jiào)夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢(màn)，一般作八声(shēng)，有的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名(míng)指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六相；从无品到少品，从(cóng)少品到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱(bào)到上(shàng)斜(xié)抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其(qí)传派(pài)的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣(zhā)余改革反过来又要求演奏技术的再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的(de)发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的变化，是(shì)相(xiāng)辅相成、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因(yīn)素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料(liào)来(lái)源：百度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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