蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于(yú)画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个(gè)人(rén)要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的(de)人(rén)来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高他(tā)的(de)作(zuò)品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文(wén)化中最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例(lì)绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规(guī)则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术(shù)课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时(shí)，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术(shù)家在写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精(jīng)我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史上将女(nǚ)人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义(yì)绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是(shì)莫奈在(zài)1873年(nián)在阿(ā)弗尔(ěr)港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并(bìng)没(méi)有(yǒ我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子u)给它命名，直到(dào)一(yī)名(míng)新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对美与(yǔ)真实的否定(dìng)，只能给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是(shì)就给这幅(fú)画起了个题目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的(de)景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色(sè).岸上景色(sè)隐隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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