古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CTwéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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