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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　10002是什么电话啊 10002是哪个学校代码　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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