雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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