柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用“腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描(m坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用iáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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