南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门(mén)指法图片是(shì)南音(yīn)琵琶常见的(de)入门指法有弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的指国v是不是国5，国v与国vl的区别甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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　　快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮(lún)、半国v是不是国5，国v与国vl的区别轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于(yú)民(mín)族乐(lè)队和多(duō)种地(dì)方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺(nà)在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大(dà)都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右(yòu)手(shǒu)弹出前一按音(yīn)之后(hòu)，接着在相品位上作向(xiàng)左内(nèi)方或向(xiàng)外方(fāng)一(yī)拨，然(rán)后离开弦(xián)身，带起一个(gè)较弱或(huò)稍(shāo)强的(de)音(yīn)来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成(chéng)下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中(zhōng)指按(àn)弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都(dōu)在同一(yī)条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不(bù)很(hěn)快的(de)动，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑(tiāo)右(yòu)面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子(zi)到(dào)用(yòng)指弹；从(cóng)用(yòng)鸡(jī)筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格(gé)特点(diǎn)的(de)不同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求(qiú)琵琶(pá)乐器的(de)发展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的(de)渣余改革反过来(lái)又要求(qiú)演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐(lè)器的发展和(hé)形制的变化(huà)，是(shì)相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演奏艺术(shù)传派艺术的存(cún)在(zài)和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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