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　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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