雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意上的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永的(de)雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(一寸多少厘米公分 一寸是几个手指yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚一寸多少厘米公分 一寸是几个手指天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(y一寸多少厘米公分 一寸是几个手指ǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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