雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(ré京东是谁的老板是谁n)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qiá京东是谁的老板是谁n)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯京东是谁的老板是谁田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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