雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(l119出警收费吗 119出警收费标准是多少e)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(119出警收费吗 119出警收费标准是多少míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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