雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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