柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(z说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思òu)曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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