古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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