雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴台湾是省还是市 台湾是省会吗沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝台湾是省还是市 台湾是省会吗(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(y台湾是省还是市 台湾是省会吗ì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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