雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗