雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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