雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。女生有感觉了是怎么样的呢

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zh女生有感觉了是怎么样的呢èn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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