春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃(táo)花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)代表什么(me)意思，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句，年年岁岁(suì)花相似出(chū)自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明(míng)年花开(kāi)时节不(bù)知又(yòu)有谁还能看见那(nà)繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青春年华的(de)红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死(sǐ)之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那(nà)样以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)如今一(yī)朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那(nà)古(gǔ)往今来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同(tóng)。

　　寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年(nián)轻女子的面部画妆，此代(dài)指(zhǐ)青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促(cù)、红颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不(bù)免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即(jí)是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红(hóng)颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出(chū)这(zhè)是一大群处(chù)于封建(jiàn)社会下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色(sè)，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是(shì)落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花落、青春易(yì)逝(shì)的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的(de)变化而联(lián)想到美的短暂和(hé)人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的(de)流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗(shī)的(de)意(yì)境，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公(gōng)子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从(cóng)而增强了(le)诗(shī)歌的艺术(shù)感(gǎn)染力(lì)和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之(zhī)间将(jiāng)化(huà)作(zuò)白发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都如(rú)同过眼云烟(yān)，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前半的结语乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流逝的无情事(shì)实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人生(shēng)青(qīng)春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和(hé)“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是由(yóu)于七言诗字数(shù)的限制，更由(yóu)于要包括所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命(mìng)运的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方(fāng)式抒(shū)情的(de)手(shǒu)法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这(zhè)首诗则从女(nǚ)子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言(yán)优(yōu)美，音(yīn)韵和谐，艺术(shù)性较高，在初(chū)唐(táng)即受(shòu)推(tuī)崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死(sǐ)时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特有(yǒu)的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一(yī)候一(yī)花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也(yě)就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人(rén)，就像每租运(yùn)年(nián)春(chūn)季如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的(de)季(jì)节时令而(ér)活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节的(de)标(biāo)志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的(de)这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三(sān)候为(wèi)一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的(de)花信分别为(wèi)“一(yī)候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁(shuí)家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似代表什么(me)意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不知(zhī)又有(yǒu)谁还能(néng)看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘零(líng)的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死(sǐ)之人(rén)的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池(chí)台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云(yún)气神(shén)仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下(xià)，清歌(gē)妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜女子的(de)今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体命运(yùn)加以典型化，表现出这(zhè)是一大群处于封建社会下(xià)层的男(nán)女老少的(de)共同命运，因而提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳(yáng)已是(shì)落花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在(zài)？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两(liǎng)句(jù)，以优美(měi)、流畅、工整的对句集(jí)中地表现青春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白(bái)头翁一(yī)生(shēng)的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌(mào)少年(nián)，从前他也(yě)常和(hé)公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的(de)一(yī)段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给(gěi)别(bié)人了(le)。

　　这一段通过(guò)描写(xiě)白头(tóu)翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人(rén)对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对(duì)美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华(huá)热(rè)闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今(jīn)只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于强调了时光流(liú)逝的无情事实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻，突出(chū)了(le)花卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春(chūn)不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自(zì)己命(mìng)运的(de)可(kě)怜人，其(qí)中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才(cái)华(huá)，同(tóng)情他(tā)的不(bù)幸，也表(biǎo)明乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗这(zhè)诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融(róng)会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺(yì)术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法，又(yòu)能(néng)巧妙(miào)交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人(rén)才的事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调(diào)曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行(xíng)见长，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至(zhì)，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月(yuè)的(de)渡口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有的花事(shì)时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三(sān)候(hòu)，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间的对联(lián)春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时(shí)”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按(àn)照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观察自然(rán)的变化，发明(míng)了“二十(shí)四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候对应的(de)花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望春(chūn)”。

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