南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节(jié)作向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出(chū)，食(shí)指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面(miàn)积不(bù)宜(yí)过大，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图(tú)片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦(xián)面(miàn)积不(bù)宜过大，速度和力度在(zài)于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入(rù)门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音(yīn)、和(hé)弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队(duì)和多(duō)种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是(shì)在指关(guān)节(jié)的运动中，手指端取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后(hòu)，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内(nèi)方或(huò)向外方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身，带起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按(àn)在相品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左手(shǒu)食(shí)、中、名(míng)三指中选中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗择(zé)一较(jiào)方便的指头去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最(zuì)重(zhòng)要的(de)指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一(yī)般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀(yún)而(ér)不(bù)很快(kuài)的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的(de)发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从无品到少品，从少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不(bù)开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱(bào)到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱琵(pí)琶(pá)半遮面(miàn)”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的(de)形成，是因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法和(hé)风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反(fǎn)过来又要(yào)求演(yǎn)奏技(jì)术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐(lè)器的发(fā)展和(hé)形制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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