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　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事(shì)件进行(xíng)了(le)报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点看上去多(duō)么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出(chū)错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自(zì)于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵(guì)族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社(shè)会(huì)有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的(de)时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了(le)一(yī)些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中(zhōng)在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(ju母猪凶如狗是什么动物生肖母猪凶悍如何处理é)士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而(ér)得(dé)到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评(píng)论，立即(jí)在社会(huì)上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于(yú)个(gè)人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实回(huí)答也(yě)比不(bù)上一段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却(què)很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构(gòu)成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节(jié)奏背景在低音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的(de)低音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音(yīn)乐(lè)、白(bái)人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有(yǒu)个(gè)性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用(yòng)各(gè)种变化和(hé)弦(xián)，其中主要(yào)的与众不(bù)同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出(chū)其他铜管乐(lè)器(qì)做(zuò)不到的(de)、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的(de)音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来出现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气质太温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队母猪凶如狗是什么动物生肖母猪凶悍如何处理中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低(dī)音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三(sān)支(zhī)小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编制是(shì)五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色(sè)，无(wú)论是(shì)乐器还是人声(shēng)，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的(de)音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会(huì)听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化(huà)而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国(guó)南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移(yí)居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐(lè)家(jiā)。