柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢)够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着(z阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢he)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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