京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色以及京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种？，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种类型，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色，京剧的角色(sè)分为哪几种(zhǒng)图片，京剧的角色分为哪(nǎ)几种四大(dà)行当(dāng)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特(tè)征和(hé)表演(yǎn)特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中(zhōng)扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女(nǚ)性(xìng)的(de)一(yī)类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概和剧(jù)目主题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度(dù)发展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧行当又(yòu)称角色，主要可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃(wá)娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(s中国飞机事故率是多少hēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他们与(yǔ)来自湖北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧(jù)目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国(guó)传(chuán)统(tǒng)艺术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发(fā)展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活(中国飞机事故率是多少huó)现象(xiàng)的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价，才逐步(bù)形成了(le)一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色(sè)行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具(jù)和参军戏副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一(yī)样，是和(hé)演(yǎn)员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的(de)历史，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写(xiě)意和(hé)夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴(bào)戾的(de)脸谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民(mín)族特色的一种特殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或(huò)某(mǒu)一(yī)种(zhǒng)类型的人物(wù)都有一(yī)种大概(gài)的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的(de)说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性格、性情(qíng)或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务(wù)，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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