古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(sh鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点uǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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