柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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