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一米等于多少微米等于多少纳米,一厘米等于多少微米

一米等于多少微米等于多少纳米,一厘米等于多少微米 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽一米等于多少微米等于多少纳米,一厘米等于多少微米,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香一米等于多少微米等于多少纳米,一厘米等于多少微米,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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