雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后虎门销烟发生在哪里的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总虎门销烟发生在哪里(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　虎门销烟发生在哪里男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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