雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(k一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽ào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(w一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽ǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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