雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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